Zebras de Ópera

El día de ayer se dio fin a la muy publicitada, y extremadamente breve, huelga de la Cleveland Orchestra. Inició el lunes y terminó la madrugada del martes. La huelga surgió debido a la negación de la orquesta a recibir un recorte del 5% de su sueldo. Días antes a la huelga, la tensión entre la gerencia y la orquesta estuvo en aumento con la orquesta saliendo entre los espectadores y entregando panfletos en los que exponían sus razones de descontento con la gerencia. El problema es que las orquestas principalmente dependen de donaciones y los salarios de los músicos son fijos. Luego está el problema de mantener una orquesta de gran fama en una zona industrial otrora exitosa en plena recesión.

Daniel J. Watkin escribió para The New York Times un artículo bastante iluminador de la situación actual de la Cleveland Orchestra. Aprovechen. Rumor dice que The Times Online quizás pase a ser un servicio de pago por servicio.

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Fotografía © Cleveland Orchestra

[Actualizado a las 20:50 hrs.]

As for his critics, he said, “If they are worried because I am too spread, let them tell me, and I will leave.”

Muchos fanáticos de la ópera newyorkinos tienen una relación de amor-odio con Anthony Tommasini, crítico músical del New York Times, regularmente por su falta de objetividad en cuanto al MET o comentarios superfluos sobre las óperas.

Recientemente en el NYT publicó una nota, más bien una apología, de por que James Levine está en lo correcto al haber usado la partitura modificada Choudens del Met para Les Contes d'Hoffmann en lugar de la Kaye-Keck. Si no están al tanto de la controversia de las partituras, es muy simple: Offenbach murió cuatro meses antes del estreno de su ópera y numerosas personas han intentado recrearla tal como el compositor quizás hubiese querido. La versión Choudens es una versión de principios del siglo XX. La Kaye-Keck se basa en los descubrimientos de varios manuscritos (tengo entendido que son cientos de páginas) de Offenbach encontrados en la decada de 1980.

James Levine dice que la falta de un "authentic, fully realized original version" obliga a las compañias de ópera a realizar sus propias versiones, y que la suya (de Levine), una version modificada de la Choudens que agrega algunos de los últimos descubrimientos de la obra de Offenbach. Kaye replica que eso son tonterías, desde 1992 se había ofrecido la versión Kaye al MET y que se le está negando a las audiencias oir la música que Offenbach realmente tenía planeada para la ópera, y no la música de los restauradores.

Aunque entiendo que James Levine se queda con la version anterior por comodidad (y asi es citado varias veces en el artículo de Tommasini) y esto ha causado cierto revuelo de comentarios en pro y en contra de la elección. En lo personal, a mi me hubiese encantado oir la versión Kaye. Sin duda alguna, quien más se beneficia por esta controversia es Peter Gelb, ya que se da mayor publicidad y curiosidad de ver cual es el escándalo de partituras del MET.

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Fotografia de James Levine © Koichi Miura

Casí una semana ha pasado desde la transmisión de Tosca a los teatros participantes aquí en la república. Tosca ha estado en todas partes desde el septiembre pasado: Melbourne Opera, New Orleans Opera, Lyric Opera of Chicago, Nashville Opera, Lyric Opera of Kansas City... ¡hasta aquí en México ha estado presente en La Gran Sala de Teatro de la Ciudad en Monterrey! Estoy seguro que muchos que vieron la transmisión del Met, o aquellos que asistieron a la función en Monterrey e inclusive quienes compraron la obra en CD o DVD podrán sacarle provecho al siguiente video que el New York Times acaba de públicar en la versión electrónica de su periódico. El video, en inglés y de alrededor de siete minutos y medio, trata sobre los motivos musicales en Tosca y su relación con personajes especificos de la obra, demostrando como es que el uso de estos aumenta la carga emocional en la opera de Puccini. A continuación está el vincúlo:

ArtsBeat: Video de Tommasinni sobre motivos musicales en Tosca

Fotografía © Earl Wilson/The New York Times